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Alfieri Amodeo Canino Carmelo Carriago Colonnetti Federica Federico Giordano Giovanni Licia Maria Mario Monia Natale Trunfio Vianello Yara Yile 安妮塔·卡皮奥尼帕斯夸丽纳·斯昆恰玛丽亚·克里斯切佐萨尔瓦托雷·坎塔卢波葆拉·拉维妮雷纳托·卡朋特理

影视简介

2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了10年，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。　　从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论　　可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕　　简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志　　应该说，这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者　　幕后制作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风景之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”

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诺瓦克·德约科维奇（Novak Djokovic）的故事尚未画上句点，但他留在网坛的传奇早已无人能及。凭借 24 座大满贯冠军奖杯（男子网坛历史最多）、超过 1100 场职业单打胜场、一枚奥运金牌、创纪录的 428 周世界第一，以及公开赛时代以来最多次的大满贯出场纪录，德约科维奇重写了历史纪录册，也重新定义了职业体育界对卓越的理解。几乎从所有的统计维度来看，他都是这项运动历史上最伟大的持拍者。然而，尽管取得了如此惊人的成就，德约科维奇依然是现代体坛最复杂、最具争议的人物之一——他的伟大毋庸置疑，但他的故事却从未被真正完整地解读过。纪录片《德约科维奇：凛冬之狼》（NOVAK DJOKOVIC: The Wolf in Winter）深入剖析了这位绝无仅有的竞技者的内心世界，层层剥开一个在极端逆境中淬炼而成的灵魂。德约科维奇出生于战火纷飞的塞尔维亚，在动荡与经济拮据中长大，他的家庭倾尽所有来支持他的网球事业。当他横空出世闯入职业网坛时，迎来的并非张开的双臂，而是重重阻力——人们将他视为一个不分青红皂白的闯入者，打乱了被球迷捧上神坛的“费纳决”（Federer-Nadal）双雄对峙。不同于两位前辈克制优雅的举止，德约科维奇生猛、泼辣且毫无保留——他将所有喜怒哀乐都写在脸上，这种极其强烈的情绪张力有时甚至会将他推向现场观众的对立面。通过在各大大满贯赛事中的独家幕后视角、记录他高强度的训练日常，以及捕捉他在家中与家人朋友相处的温情时刻，本片呈现了前所未有且真实深刻的德约科维奇世界。影片包含对德约科维奇本人、妻子耶莱娜（Jelena）、其家人以及网坛顶尖人物的深度访谈——包括拉斐尔·纳达尔、安德烈·阿加西、皮特·桑普拉斯、鲍里斯·贝克尔和吉姆·考瑞尔，此外还有玛丽·卡里洛（Mary Carillo）、帕特里克·麦肯罗（Patrick McEnroe）、霍华德·布莱恩特（Howard Bryant）、克里斯·克莱里（Chris Clarey）和马修·福特曼（Matthew Futterman）等资深媒体人的精彩点评。这部纪录片勾勒出了一位立体而复杂的体坛巨星形象，展现出那些曾引发争议的低谷时刻，恰恰与燃尽一切铸就他冠军之躯的凶猛烈火密不可分。由 Prime Video Sports 出品，《德约科维奇：凛冬之狼》是一部由 Words Pictures 联合 Little Room Films 制作、Sweet Relief 与 Sadoux Productions 协力的作品。本片由杰森·海希尔（Jason Hehir，《最后之舞》导演）执导；Words Pictures 的康纳·谢尔（Connor Schell）、莉比·盖斯特（Libby Geist）、亚历克萨·康威（Alexa Conway）、亚伦·科恩（Aaron Cohen）和尼克·艾森伯格（Nick Eisenberg）；Little Room Films 的杰森·海希尔；Sadoux Productions 的萨杜·金（Sadoux Kim）；以及杰夫·布莱克本（Jeff Blackburn）、亚历山德拉·戴尔（Alexandra Dell）和威廉·P·扎格（William P. Zagger）共同担任执行制片人。

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人气804 剧情片

6.3 2023 其它 HD

剧情片

年份： 2023

主演： Alfieri Amodeo Canino Carmelo Carriago Colonnetti Federica Federico Giordano Giovanni Licia Maria Mario Monia Natale Trunfio Vianello Yara Yile 安妮塔·卡皮奥尼帕斯夸丽纳·斯昆恰玛丽亚·克里斯切佐萨尔瓦托雷·坎塔卢波葆拉·拉维妮雷纳托·卡朋特理

描述：2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了10年，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。　　从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论　　可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕　　简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志　　应该说，这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者　　幕后制作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风景之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”

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